人物履历：
谢麟，（谢金鸿）字泉泓，男，1957年生，广西贺县人。广西文联《美术界》杂志。1982年进修于广西艺术学院，1987年毕业于广西艺术学院美术系油画专业。1987年到敦煌考察。1992年结业于中国艺术研究院美术研究所《首届全国美术干部理论研讨班》。1997年考入中央美术学院第10届油画研修班。1997年，谢麟考入中央美术学院油画系第10届油画研修班学习，这个油画研修班被称为中国油画界的黄埔军校，由勒尚谊、詹建俊、陈丹青等一流的油画家任教，并培养出许多中国著名油画家。谢麟在研修班里如鱼得水，陈丹青看过《纺棉花》系列后鼓励谢麟：“按照你的思路走下去，你一定会成为大师”，于是谢麟更坚定了走“油画民族化”的发展道路。
谢麟还告诉记者一段鲜为人知的经历。当时他潜心研究传统油画，努力在写实油画中探索，许多老师看过他的画后都认为“太老实了”，甚至连中国写实大师杨飞云都担心谢麟会局限在写实油画中无法自拔。转眼到了毕业时间，按规定每位学生要交几幅毕业作品，谢麟创作完两幅写实油画后感觉到了无法突破的痛苦。“随后我深入到广西少数民族南丹白裤瑶山寨生活，与瑶族同胞同吃、同住，了解他们的民俗、民风和他们的传统文化。白裤瑶民族崇尚自然、顺应自然，性格纯朴、善良，过着自由、浪漫的生活，他们的人生观、哲学观和审美观与中国传统思想（尤其是老子哲学）有很多相通的地方。”谢麟兴奋地回忆道，有一天在瑶民居住的漆黑的房子里，从火塘处往外看，阳光透过小窗及门隔和木板之间的空隙射进屋里，形成变化无穷的黑白关系，给人以强烈的视觉和心理冲击。瑶民们告诉谢麟，他们的衣服之所以主要采用黑白两色，是源于他们祖先对这两种色彩的崇拜，代代相传，成为习俗。这一个细节令谢麟茅塞顾开——“原来色彩是多余的”，这不正是传统哲学和美学中的“大象无形”、“大色无彩”吗？由此，谢麟产生了创作的欲望，新的表现语言涌上心头，他一口气完成了系列《南丹组画》，并第一次感到了创作过程中那种淋漓尽致的快感。《南丹组画》获得了优秀毕业创作奖，研修班老师们纷纷赞扬道，“谢麟能在纷乱的油画中找到自己的风格十分不容易”、“原来谢麟眼高手高，出人意料啊”。随后，《南丹组画》还获得了第四届广西文艺创作最高奖——铜鼓奖。[1]
发扬大写意，登上油画圣殿
《南丹组画》表明谢麟走上了意象油画的道路，写意而不是写实，抒发内心感受而不是反映客观物象的面貌，这是他新的艺术追求。但是如何创造有个性特色的意象油画，成为谢麟探索的新内容。“我总是在思考突破意象油画，创作出更具东方神韵、更直接的油画语言。”
有一次，谢麟到黄姚古镇采风，古镇里矮小的土墙，青砖黑瓦、错落有致的民居给他带了无限灵感：民居更容易表达大写意语言。采风回来后，谢麟吸收了传统水墨画长处，创作了一系列的大写意油画《老村印象》。谢麟在《老村印象》系列中逐渐疏远浓重的块面而更多地采用线的语言，疏远黑的主调而充分发挥白的作用，并适当敷以淡彩，画面显得飘逸、轻松。《老村印象》在第三届中国油画展精品展中好评如潮。谢麟告诉记者，“如果说意象油画只是量变，那么大写意则是一种质变。”大写意成为谢麟油画艺术的追求方向，《山村印象》系列就是谢麟大写意油画中的精品。
作品展示：
谢麟
